第18章 阳光小美女

“是的，我在杂志上看到关于它的信息，我知道焦点的制片能力，一个让你们这么头痛的项目，肯定有它的独特之处。”

叶惟的语气正经起来，年轻的声音听不出儿戏。

这让盖尔有种怪异的错觉，仿佛坐在自己对面的真是个制片人，也有点认真了：“《阳光小美女》的确很独特，我们公司的前身之一‘美国电影’2001年底就买下它了，然后让它变得更好，这两年里修改了有30稿。”

“哇。”叶惟惊呼的一声，好莱坞制片厂得到一个剧本后，立项之后、投拍之前对剧本不断修改，是一道必要的工序。

制片厂往往会找来多个编剧合力去重写和修改，有人擅长台词、有人擅长场景、有人擅长角色塑造……在此之上还有一种人叫“剧本医生”，重金邀请那些著名编剧来工作一两个星期，把把关，提些意见。

所以一个好剧本和一个烂剧本，背后都有着一大支创作团队。

但因为编剧工会规定，只有对原创剧本创作达50%、对改编剧本创作达33%，才有联合署名权，也许一个剧本全部的修改编剧改动的比例加起来会超过50%，单独开来却不够，最后署名的就只有原作者了。

外行人不懂的，以为剧本好坏全因为原作者一个人，其实背后不知有着多少的无名作者，几个、几十个都有可能。像《查理的天使》，17个；《石头族乐园》，32个。

这也是好莱坞剧本平庸居多的原因，过于流水线生产了。

当然独立影片的剧本一般不这样，尤其是独立文艺片，编剧和导演皆为同一人的电影更是如此。只能说，一旦进入了好莱坞的工业体系，凡事都有一套商业流程。

不过话说回来，不管放哪里，两年30稿绝对是一个极高的数字，简直堪比历时十年修改、改了20稿的《月球漫步》。

这样有两种可能，一，越改越好，接近完美；二，乱七八糟，早已毁了原剧本。

“在我们接手之前，原作者迈克尔-阿恩特写下初稿后，已经花了一年时间修改，然后才开始寻求制片。”

就是说，这个剧本从诞生到现

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